Dansk tv-julekalender til tiden. Fra dukker til drama
Oversat titel
Danish TV Christmas Calendars at any Time. From Puppets to Drama
Forfattere
Kallehauge, Matilde ; Overgaard, Pernille Dahl
Semester
4. semester
Uddannelse
Udgivelsesår
2018
Afleveret
2018-05-31
Antal sider
158
Resumé
Dette speciale undersøger den danske tv-julekalender som selvstændig genre og kortlægger dens udvikling fra 1962 til 2017. Med udgangspunkt i Rick Altmans tredelte genreforståelse (semantik, syntaks og pragmatik) opstilles en genredefinition, der beskriver julekalenderen som en tilbagevendende del af dansk jul med mytisk afsæt, overnaturlige dimensioner og et genkendeligt visuelt og auditivt udtryk. Strukturmæssigt er genren kendetegnet ved en lukket, seriel form med 24 afsnit, sideløbende historier og en narrativ udvikling præget af monomyten; i de seneste ti år har digitalisering og streaming dog udfordret og påvirket denne form. Empirisk bygger arbejdet på en registrant over alle DR- og TV 2-julekalendere (1962–2017), suppleret af sendetider, afsnitslængder, seertal (fra 1992), omtaler og anmeldelser. Gennem periodisering og caseanalyser af bl.a. Jullerup Færgeby (1974), Jul på slottet (1986), Alletiders nisse (1995), Absalons hemmelighed (2006) og Tinkas juleeventyr (2017) identificeres fem udviklingsfaser: Dukkernes storhedstid (1962–1978), Den moderne tv-julekalenders begyndelse (1979–1993), TV 2’s dominans (1994–2002), Komplekse quests (2003–2013) og Vinterdramaer (2014–). Analysen viser, at genren er gået fra korte, fragmenterede dukkefortællinger i monopol-tv over længere, menneskebårne julehistorier til store, komplekse eventyr med børn i hovedrollerne i et krydsmedialt underholdningsunivers. DR og TV 2 følger overordnet samme tendenser, positionerer formaterne som familieunderholdning og koordinerer uformelt sendeflader og produktion; DR producerer in-house, mens TV 2 outsourcer. DR’s ældste produktioner har opnået status som kulturarv; TV 2 havde længe de største seertal, men siden 2014 har begge kanaler haft stærke anmeldelser og høje ratings. Specialet konkluderer, at tv-julekalenderen er vital og under fortsat forandring, og at genren forventes at udvikle sig yderligere.
This thesis examines the Danish TV Christmas calendar as a distinct genre and traces its development from 1962 to 2017. Drawing on Rick Altman’s three-part genre framework (semantics, syntax, pragmatics), it proposes a definition that characterizes the format as a recurring part of Danish Christmas with a mythical starting point, supernatural elements, and a recognizable audiovisual style. Structurally, the genre features a closed serial form with 24 episodes, parallel storylines, and a narrative progression shaped by the monomyth; over the past decade, digitization and streaming have challenged and influenced this form. Empirically, the study is based on a registry of all DR and TV 2 Christmas calendars (1962–2017), supplemented by scheduling and episode data, audience figures (from 1992), and reviews. Through periodization and case analyses of, among others, Jullerup Færgeby (1974), Christmas at the Castle (1986), The Best Elf Ever (1995), Absalon’s Secret (2006), and Tinka’s Christmas Adventure (2017), the thesis identifies five phases: The Heyday of the Puppets (1962–1978), The Beginning of the Modern TV Christmas Calendar (1979–1993), TV 2’s Dominance (1994–2002), Complex Quests (2003–2013), and Winter Dramas (2014–). The analysis shows an evolution from short, relatively fragmented puppet stories in monopoly-era broadcasting, via longer human-centered Christmas narratives, to large, complex adventures led by children within a cross-media entertainment universe. DR and TV 2 broadly follow the same trends, position the calendars as family entertainment, and informally coordinate slots and production; DR produces in-house, while TV 2 outsources. DR’s earliest productions have attained cultural heritage status; TV 2 initially led in viewership, but since 2014 both channels have achieved strong reviews and high ratings. The thesis concludes that the genre remains vibrant and in flux, and is likely to continue evolving.
[Dette resumé er genereret med hjælp fra AI direkte fra projektet (PDF)]
Emneord